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黃庭堅是北宋時期傑出的文學家、詩人和書法家。他的書法作品憑借著其獨特的風格和卓越的技藝，成為了中國書法史上的一座豐碑。讓我們一起欣賞黃庭堅的書法作品。
黃庭堅的書法作品獨具匠心，其字體剛勁有力，筆畫獨特。他的行書形似篆書，雋永而不失秀麗。他的草書則奔放而又略帶神秘，給人一種放浪不羈的感覺。無論是行書還是草書，都展現了他獨特的藝術風格。
最著名的作品之一是《醉翁亭記》，這幅作品被譽為黃庭堅書法的巔峰之作。他的書法在這幅作品中達到了技藝的巔峰，每一筆每一畫都極富節奏感，仿佛是音樂的旋律。整幅作品字體挺拔，筆畫渾厚有力，透露出書法家的魄力與氣魄。
另外一幅作品《祭十二郎文》也是黃庭堅的代表作之一。這幅作品以草書書寫，字體奔放而有力，極具個性和韻味。看似潦草的筆畫中，卻蘊藏著作者深厚的情感。整幅作品表現了黃庭堅對好友的深深思念之情。
黃庭堅的書法作品不僅技藝精湛，而且蘊含了深刻的文化內涵。他的作品中常常融入了自己的思考和情感，表達了對人生、對社會的思考。他的作品給人以啟迪和思索，賦予了書法以更深的意義。無論是書法愛好者還是普通觀眾，都能從中得到心靈的觸動。
黃庭堅的書法作品以其獨特的風格和技藝成為了中國書法史上的瑰寶。他的書法作品既有著精湛的技藝，又滲透著深厚的文化內涵。通過欣賞黃庭堅的作品，我們能夠感受到他對人生和社會的思考，以及對藝術的追求。黃庭堅的書法作品在書法界具有重要的地位，也對後世的書法發展產生了深遠的影響。
黃庭堅書法作品欣賞
黃庭堅的書法作品有《鬆風閣詩》、《黃州寒食詩跋》、《花氣熏人帖》、《虹縣詩》等。《鬆風閣詩帖》是黃庭堅晚年作品,黃庭堅一生創作了數以千百的行書精品，其中最負盛名者當推《鬆風閣詩帖》。《鬆風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作並行書，全文計29行，153字。宋徽宗崇寧元年九月，黃庭堅與朋友遊鄂城樊山，途經鬆林間一座亭閣，在此過夜，聽鬆濤而成韻。鬆風閣詩，歌詠當時所看到的景物，並表達對朋友的懷念。
《鬆風閣詩帖》是黃庭堅的晚年之作，筆畫如長槍大戟，結字如奇峰危聳，是黃氏典型的輻射式行書體式。可能是年老與書寫更趨成熟的因素，此詩卷寫得平和溫醇，沉著老道，圓熟高古，耐人尋味。
黃庭堅草書代表作品
《李白憶舊遊詩卷》及《諸上座法帖》等。
《李白憶舊遊詩卷》，是黃庭堅晚年時期的作品。文中的字體有著懷素的痕跡，卻又是黃庭堅自己特有的風格，結構變化多，堪為黃庭堅的草書代表作。《諸上座法帖》，也是黃庭堅晚年的書法作品之一。
《李白憶舊遊詩卷》此詩書法，深得張旭，懷素草書飛動灑脫的神韻，而又具有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端，為黃庭堅草書之代表作。人物軼事
黃庭堅一生酷愛讀書，也很重視讀書方法。他認為讀書要力戒隨讀隨棄之弊，創作文章，深知古人之關鍵；其論事，救首救尾，如常山之蛇。
他認為，讀書要用審讀法，久（審）之乃見古人用心處。如此則盡心於一兩書，其餘如破竹節，皆迎刃而解也。黃庭堅的自學能力很強，他的自學讀書方法，與常人不同，他選擇了獨特的對照審讀法。
黃庭堅在第一次進士考試失敗後，在相國寺得到一冊宋祁(字子京)修撰的《唐史》 草稿本，回去後和正稿本一起仔細研讀，悉心反複對比和琢磨。
從此，他寫策論文章的能力日益進步，這沒有別的原因，就是他因為看到宋祁修改字句，和原先的意思不同，黃庭堅通過草稿和正稿的對照自學，從而懂得了他寫作的精妙構思和創作技巧。 太華居士有詩雲：讀書如禹之治水，欲知絡脈需對照。熟觀草稿與正稿，琢磨悟到寫技巧。
黃庭堅書法作品代表作
黃庭堅行書代表作品如下:
《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《寒食帖》，此外還有《伯遠帖》、《韭花帖》、《蒙詔帖》、《張翰思鱸帖》、《蜀素帖》等等。
從藝術角度來講，各有所長，每一件作品都是值得後人臨摹的經典範本。
公元1102年，這一年是北宋的崇寧元年，也就是宋徽宗當政的第一年，這一年的九月在今天的湖北省鄂州市西北方向的一座寺廟附近，有一座不高的山，是一處後人旅遊的盛景，此地之所以被後人銘記，是因為這裏曾經誕生了一件書法史上偉大的神作。
這件作品便是黃庭堅的《鬆風閣詩帖》，此帖如今藏於台北故宮博物館，乃是其“書法至寶”，因為太過珍貴，很少被展出過。這件作品乃是崇寧元年的時候，黃庭堅與朋友共遊樊山之處的“鬆風閣”所作，寫這件作品的時候，黃庭堅已經是垂暮之年，他對於書法的領會已經遠紹晉唐，達到了神而明之的境界。這件《鬆風閣詩帖》寫得風神激蕩，長槍大戟的風格在此帖當中體現得淋漓盡致，此帖從藝術成就上而言，不輸王羲之的《蘭亭序》，直逼顏真卿的《祭侄文稿》，是宋代行書當中的極品之作，後世的行書作品罕有出其右者！是真正的“神作”。
黃庭堅的書法成就是極高的，甚至有人將其列為了“宋四家”之首，他是宋朝為數不多的能夠比肩晉唐的名家之一，並且在他的筆下，“意趣”與“心悟”的境界，更是為後人開創了一個全新的書學境界！
黃庭堅書法代表作
黃庭堅代表作品有《華嚴疏》、《跋東坡寒食詩》、《自書鬆風閣詩》、《劉賓客經伏波神祠詩》等。其中《華嚴疏》健拔豪邁，已經形成自家的體格，而筆墨比較溫潤，綾絹雖已經破草書諸上座帖損，但書法的神采沒有失去，是他中年書法的代表作。《跋東坡寒食詩》字字相間極近，但筆畫橫勢放開，跌宕起伏，峻爽磊落，在局促不平之中展現奇倔鬱勃之氣。似乎受東坡詩意書風的情緒波動，所以發揚蹈厲，有意和他匹敵。《自書鬆風閣詩鬆風閣詩卷》寫於崇寧元年(1102)。中宮緊收，筆畫放縱，結字聚字心的態勢，用筆盡筆心之力，實際上使用的是柳公權書法，但變態取勢，縱筆誇張，因此讓人感覺麵目全新。作詩講究脫胎換骨，點石成金，化腐朽為神奇，山穀書法就像他的詩法。
《臘梅詩》、《劉夢得竹枝詞》幹瘦蒼勁，豐左病右，筆似萬傘枯藤，勢如斜風驟雨。《李白憶舊遊詩》老勁爛漫，一波三折，縱逸纏繞，變化多端，通篇像風卷雲舒，一氣嗬成。就像《周必大跋山穀草書太白詩》中寫的那樣：“蓋非謫仙妙語，不足以發龍蛇飛勁之勢。”
《諸上座帖》屬於紙本，現在保存在故宮博物院，是黃庭堅為李任道所寫的五代時注釋《文益禪師語條》的草書。黃庭堅在跋文中寫道：“此是大丈夫出生(入)死事，不可草草，草草便會拍盲，小鬼子往往見便下口，如瞎驢吃草樣，故草此一篇，遺吾友李任道，明窗淨幾，它日親見古人，乃是相見時節，山穀老人書。”這幅帖結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸，不僅繼承了張旭、懷素的筆法，還有黃庭堅自身的行草體勢，應該是黃庭堅晚年的得意作品。
黃庭堅最好的書法作品
黃庭堅書法作品中最負盛名者（亦為最好者）當推《鬆風閣詩帖》。《鬆風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作並行書，墨跡紙本，縱32．8厘米 橫219．2厘米，全文計29行，153字。台北故宮博物院藏。鬆風閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近，海拔160多米，古稱樊山，是當年孫權講武修文、宴飲祭天的地方。宋徽宗崇寧元年（1102）九月，黃庭堅與朋友遊鄂城樊山，途經鬆林間一座亭閣，在此過夜，聽鬆濤而成韻。《鬆風閣詩帖》是黃庭堅晚年作品，黃庭堅一生創作了數以千百的行書精品，其中最負盛名者當推《鬆風閣詩帖》。其風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。收藏曆史：《鬆風閣詩帖》經宋、元、明、清輾轉流傳，宋朝為向民收藏，後歸賈似道，又迭經明項元汴、清安岐，而入清內府。清道光年間此帖曾到鄂籍王家璧（孝鳳）手中。王家璧於道光二十四年（1844年）中進士，授兵部主事，任順天（河北）鄉試謄錄官、會試受卷官之職，乘任職之便，有心搜集到鄂州之故物黃庭堅《鬆風閣詩卷》和宋代蔡襄墨跡等傳世文物，攜帶回鄂。道光舉人柯茂枝題《黃山穀鬆風閣詩卷並序》序曰：“王孝鳳武部得此卷於柳君呂臣，蓋元時長公主家故物，上有名賢十數人詩跋，又常為攜李天籟閣所藏，項子京卞令之私印尤多，詢希之珍也。尾不署涪翁（山穀）名字，紙色、絹色尚覺鮮好，然神采奕奕，尚非翻身鳳凰。武昌（鄂州）傳涪翁以鬆風閣一詩，然閣不時廢，詩為世共獨，此一墨寶，曆數朝後複入吾邑士大夫手，山川筆墨之緣豈偶然哉。愛玩之久，為次原韻以賦其事，時鹹豐九年（1859年）春三月。”
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