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風入鬆圖書專營店微博，詩情畫意的文藝書店！
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風入鬆圖書專營店微博還不定期舉辦一些文藝活動。舉辦一場詩歌朗誦比賽，讓愛好詩歌的讀者能夠展示自己的才藝；或者舉辦一場書法展覽，讓喜歡書法的讀者親自體驗書法的魅力。這些活動不僅僅是書店與讀者的互動，更是一個文化交流的平台，為城市的文化氛圍增添了一抹亮色。
風入鬆圖書專營店微博是一個讓人心生向往的文藝書店。通過微博平台，書店與讀者緊密相連，不僅提供了豐富多樣的圖書推薦，還為讀者提供了一個互動交流的平台。無論是尋找新書還是分享讀書心得，風入鬆圖書專營店微博都能滿足讀者的需求。無論是文藝青年還是普通讀者，都可以在這裏找到自己心儀的書籍，感受到文藝的魅力。讓我們一起加入風入鬆圖書專營店微博的大家庭，共同享受閱讀的樂趣吧！
風入鬆圖書專營店微博
《萬壑鬆風圖》款識題於遠峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆。”可知作於一一二四年，其時李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫麵山峰高峙，山石巉岩，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白雲繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，鬆林高密，鬱鬱蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔湧。大自然雄壯之氣撲麵而來，給人以氣勢磅礴的感覺。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺感受。山石皴法，融合了李成、範寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現不同的石質，如主峰，上端用長釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨創的馬牙皴。此外還可以看出其後來創造出小斧劈、大斧劈的雛型。對皴法的運用是李唐在此圖中的最大特點，對後世造成了極大的影響。到現代還在為人們所學習探討。
萬壑鬆風圖是李唐在北宋畫院時的作品。這一幅畫在主峰旁邊的遠山上，題有「皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆」。甲辰是宋宣和六年（1124），李唐已經步入高齡。盡管如，此畫中表現的山石仍然是雷霆萬鈞的陽剛力量。畫上的插雲尖峰。岡巒、峭壁，好像斧頭剛剛鑿過，對一片石質的山，表現山特別堅硬的感覺。
是圖繪江南煙嵐鬆濤，礬頭重疊；深穀裏清泉奔湧，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的鬆林，“豐”字形的鬆樹隨風搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風撲麵而來；溝壑裏聚起團團雲霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源裏留下人間煙火。
在圖的左上石柱形的遠山中書：“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”。該圖與《早春圖》《溪山行旅圖》，曆來被稱作宋畫之三大精品，圖上都署有作者的名款。宋以前的畫幾乎都無款。北宋初，開始在畫上落款，但尚不普遍。這三幅畫可謂開風氣之先。但細觀其落款，卻也意味深長：《早春圖》雖落在空白處，但字特別之小，不細觀無以辨認；《溪山行旅圖》則僅書“範寬”兩字於草葉間，900年後才被研究員用放大鏡發現；而《萬壑鬆風圖》則將款落在石柱內，遠觀或誤以為皴筆。不管作者的動機如何，有一點是明確的，就是作者不希望其名款讓觀者一目了然。這在中國繪畫史上，是漢字進入畫麵的開始，而從廣義上講，則是中國書法進入繪畫領域的前奏，從此演繹出一幕幕書與畫相得益彰、融為一體的曆史。宋代的落款，不過是姓名或加上畫題、年號、時節等。元代畫壇漸以文人為主角，於是開始題詩，或記文於畫上，讓觀者明白畫家作畫的意圖，生發聯想。但題款在畫中尚居次席。而到了明、清，似乎更講究書寫的技巧，或覺畫不足而以字補之，或畫之前預留空白以題長款，有時書法的表現似乎更強於畫。書與畫開始平分秋色，融為一體，畫家兼善書法和詩文，變成理所當然的事了。
風入鬆聽風聽雨過清明
聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。 西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。——宋代·吳文英《風入鬆·聽風聽雨過清明》 風入鬆·聽風聽雨過清明 聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。 西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。 宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 婉約 ， 傷春 ， 離別懷人 譯文及注釋 譯文 聽著淒風苦雨之聲，我獨自寂寞地過著清明。掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托著一分柔情。料峭的春寒中，我獨自喝著悶酒，想借夢境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。西園的亭台和樹林，每天我都派人去打掃幹淨，依舊到這裏來欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過的秋千、繩索上還有你纖手握過而留下的芳馨。我是多麼惆悵傷心，你的倩影總是沒有信音。幽寂的空階上，一夜間長出的苔蘚便已青青。 賞析 這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。夢窗在此中常提到此地，可見此地實乃夢縈魂繞之地。 這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊深邃。“聽風聽雨過清明”，起句貌似簡單，不象夢窗綿麗的風格，但用意頗深。不僅點出時間，而且勾勒出內心細膩的情愫。 寒食、清明淒冷的禁菸時節，連續刮風下雨，意境淒涼。風雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對風雨中落花，不忍見，但不能不聽到；晚上則為花無眠、以聽風聽雨為常。首句四個字就寫出了詞人在清明節前後，聽風聽雨，愁風愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生淒神憾魄之感。“愁草瘞花銘”一句緊承首句而來，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花後而仍不安心，心想應該為它擬就一個瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情”，是寫分別時的情景。夢窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現的意象。古代有送別時折柳相送的風俗，是希望柳絲能夠係住將要遠行的人，所以說“一絲柳，一寸柔情”，可謂語淺意深。 “料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”，傷春又傷別，無以排遣，隻得借酒澆愁，希望醉後夢中能與情人相見。無奈春夢卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”之意。上闕是愁風雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。 下闕寫清明已過，風雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎麼能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時二人一同遊賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢窗卻用進一層的寫法，那就是照樣（依舊）去遊賞林亭。於是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢詞中的名句佳句，妙在不從正麵寫，而是側麵烘托，佳人的美好形象凸現出來。懷人之情至深，故即不能來，還是癡心望著她來。“日日掃林亭”，就是雖毫無希望而仍望著她來。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這不是在實寫。陳洵說：“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。” 創作背景 這是西園懷人之作，也是一首傷春之作。陳洵《海綃說詞》謂此乃“思去妾”之詞。西園在吳地，是作者和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。吳文英在此中常提到此地，可見此地實乃夢縈魂繞之地。吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。吳文英 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。——宋代·李清照《如夢令·常記溪亭日暮》如夢令·常記溪亭日暮 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。 興盡晚回舟，誤入藕花深處。 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 國中古詩紀遊遊蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。山下蘭芽短浸溪，鬆間沙路淨無泥，瀟瀟暮雨子規啼。(瀟瀟 一作：蕭蕭)誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。——宋代·蘇軾《浣溪沙·遊蘄水清泉寺》浣溪沙·遊蘄水清泉寺 宋代 ： 蘇軾 遊蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 宋詞三百首 ， 國小古詩 ， 寫景 ， 感歎 ， 人生哲理家住西秦。賭博藝隨身。花柳上、鬥尖新。偶學念奴聲調，有時高遏行雲。蜀錦纏頭無數，不負辛勤。 數年來往鹹京道，殘杯冷炙謾消魂。衷腸事、托何人。若有知音見采，不辭遍唱陽春。一曲當筵落淚，重掩羅巾。——宋代·晏殊《山亭柳·贈歌者》山亭柳·贈歌者 家住西秦。賭博藝隨身。花柳上、鬥尖新。偶學念奴聲調，有時高遏行雲。蜀錦纏頭無數，不負辛勤。 數年來往鹹京道，殘杯冷炙謾消魂。衷腸事、托何人。若有知音見采，不辭遍唱陽春。一曲當筵落淚，重掩羅巾。 宋詞三百首 ， 失意感慨
微微風簇浪散作滿河星
"微微風簇浪，散作滿河星"的意思是：微風陣陣，河水泛起層層波浪，漁燈微光在水麵上散開，河麵好象撤落無數的星星。這句話出自清朝查慎行的《舟夜書所見》
《舟夜書所見》
【作者】查慎行 【朝代】清
月黑見漁燈，孤光一點螢。
微微風簇浪，散作滿河星。
白話翻譯：
漆黑之夜不見月亮，隻見那漁船上的燈光，孤獨的燈光在茫茫的夜色中，像螢火蟲一樣發出一點微亮。
微風陣陣，河水泛起層層波浪，漁燈微光在水麵上散開，河麵好象撤落無數的星星。擴展資料
這是一首純用白描手法寫成的小詩。詩中並沒有什麼特別新奇的景物，詩人所見的現象實在也是最普通不過的，但寫出來仍不乏詩趣第一句五個字，也許會令人想起杜甫《春夜喜雨》詩中“野徑雲俱黑，江船火獨明”一聯來。
因為“月黑”之夜，一無所見，“漁燈”便成“孤光一點”了。遠遠看去，它就很像是一隻“螢”火蟲發出來的微光。
忽然，微微風來，“簇”起水麵的浪花，每一個漣漪都反射出這漁燈的光亮，所以再看時，又像這點“螢”光霎時間“散”開，化做“滿河星”了。平常變成了奇妙。可見事物再普通、情景再細小，隻要詩人善於捕捉並能從中找出詩來便是好的。
書院二小鬆李群玉
一雙幽色出凡塵，數粒秋煙二尺鱗。 從此靜窗聞細韻，琴聲長伴讀書人。——唐代·李群玉《書院二小鬆》 書院二小鬆 一雙幽色出凡塵，數粒秋煙二尺鱗。 從此靜窗聞細韻，琴聲長伴讀書人。 詠物鬆樹 譯文及注釋 譯文一雙幽暗的鬆樹在塵世出現，數粒稚嫩而翠綠的小鬆初生的枝葉掛在二尺高的鬆樹上。從此靜靜的書窗外可以聽這細微的鬆聲，如琴聲一般常伴著讀書人。 鑒賞 在我國古典詩歌中，或將蒼鬆聯想為飛龍，或賦貞鬆以比君子，這類詩篇數量不少。而李群玉的這首詩，卻別開生麵，是其中富於獨創性而頗具情味的一首。 第一句是運用絕句中“明起”的手法，從題目的本意說起，不旁逸斜出而直入詩題。句中的“一雙”，點明題目中的“二小鬆”。這一句，有如我國國畫中的寫意畫，著重在表現兩株小鬆的神韻。詩人用“幽色”的虛摹以引起人們的想像，以“出凡塵”極言它們的風神超邁，不同凡俗。如果說這一句是意筆，或者說虛寫，第二句就是工筆，是實寫。“數粒秋煙”，以“秋煙”比況小鬆初生的稚嫩而翠綠的針葉，這種比喻是十分新穎而傳神的，前人似乎沒有這樣用過；而以“粒”這樣的量詞來狀寫秋煙，新奇別致，也是李群玉的創筆，和李賀的“遠望齊州九點菸”的“點”字、有同一機杼之妙。張揖《廣雅》：“鬆多節皮，極粗厚，遠望如龍鱗。”詩中的“二尺鱗”，一方麵如實形容鬆樹的外表，其中的“二尺”又照應前麵的“數粒”，切定題目，不浮不泛，點明並非巨鬆而是“小鬆”。首二句，詩人扣緊題目中的“二小鬆”著筆，寫來情味豐盈，以下就要將“二小鬆”置於“書院”的典型環境中來點染了。 在詩人們的筆下，鬆樹有遠離塵俗的天籟，如儲光羲《石子鬆》詩的“冬春無異色，朝暮有清風”，如顧況《千鬆嶺》詩的“終日吟天風，有時天籟止。問渠何旨意，恐落凡人耳”。“從此靜窗聞細韻”，李群玉詩的第三句可能從前人詩句中得到過啟發，但又別開生麵。庭院裏的兩株小鬆，自然不會鬆濤澎湃，天籟高吟，而隻能細韻輕送了。“細韻”一詞，在小鬆的外表、神韻之外，又寫出它特有的聲音，仍然緊扣題旨，而且和“靜窗”動靜對照，交相映發。“琴聲長伴讀書人”，結句的“琴聲”緊承第三句的“細韻”，並且將它具象化。“長伴讀書人”，既充分地抒發了詩人對小鬆愛憐、讚美的情感，同時也不著痕跡地補足了題目中的“書院”二字。四句詩脈絡一貫，句連意圓，構成了一個新穎而和諧的藝術整體。 李群玉（808～862），字文山，唐代澧州人。澧縣仙眠洲有古跡“水竹居”，舊誌記為“李群玉讀書處”。李群玉極有詩才，他“居住沅湘，崇師屈宋”，詩寫得十分好。《湖南通誌·李群玉傳》稱其詩“詩筆妍麗，才力遒健”。關於他的生平，據《全唐詩·李群玉小傳》載，早年杜牧遊澧時，勸他參加科舉考試，並作詩《送李群玉赴舉》，.但他“一上而止”。後來，宰相裴休視察湖南，鄭重邀請李群玉再作詩詞。他“徒步負琴，遠至輦下”，進京向皇帝奉獻自己的詩歌“三百篇”。唐宣宗“遍覽”其詩，稱讚“所進詩歌，異常高雅”，並賜以“錦彩器物”，“授弘文館校書郎”。三年後辭官回歸故裏，死後追賜進士及第。李群玉 君家雲母障，時向野庭開。自有山泉入，非因采畫來。——唐代·王維《題友人雲母障子》題友人雲母障子 君家雲母障，時向野庭開。 自有山泉入，非因采畫來。 詠物偶然相遇人間世，合在增城阿姥家。有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花。——唐代·劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》思黯南墅賞牡丹 偶然相遇人間世，合在增城阿姥家。 有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花。 詠物 ， 牡丹讚美自別西風憔悴甚，凍雲流水平橋。並無黃葉伴飄飄。亂鴉三四點，愁坐話無憀。雲壓西村茅舍重，怕他榾柮同燒。好留蠻樣到春宵。三眠明歲事，重鬥小樓腰。——清代·陳維崧《臨江仙·寒柳》臨江仙·寒柳 清代 ： 陳維崧 婉約 ， 詠物柳樹
隨風潛入夜全詩句
隨風潛入夜，潤物細無聲
它隨著春風在夜裏悄悄地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物。
春夜喜雨
杜甫
好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑雲俱黑， 江船火獨明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。
【詩文解釋】
好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時侯，它隨著春風在夜裏悄悄地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物。雨夜中野外黑茫茫，隻有江船上的燈火格外明亮。天亮後，看看這帶著雨水的花朵，嬌美紅豔，整個錦官城變成了繁花盛開的世界。
《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。
《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫於上元二年（761年）春。此時杜甫因陝西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。
春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛讚美之情。全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看江濕處，花重錦官城。”一二句“好”字含情，讚盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麼細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，隻見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅豔奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側麵烘托出春雨之繁密。尾聯係想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。花之紅豔欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。
通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說，“春雨貴如油”，不錯的，對於這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，於是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。詩歌意在盛讚春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚歎杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。
詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”“潛”字擬人化，摹春雨來監悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。“潤”字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。“花重錦官城”，著一“重”字，準確地寫出了經受春雨一夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅豔欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛讚之情。“野徑雲俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方麵，還是在意象的捕捉、細節的描寫方麵，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。結合杜甫詩風沉鬱頓挫來對比賞讀，我們必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深刻理解。
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