hello大家好，我是本站的小編子芊，今天來給大家介紹一下支離破碎的意思，家離破碎的意思的相關知識，希望能解決您的疑問，我們的知識點較多，篇幅較長，還希望您耐心閱讀，如果有講得不對的地方，您也可以向我們反饋，我們及時修正，如果能幫助到您，也請你收藏本站，謝謝您的支持！
支離破碎，家離破碎，這兩個詞彙似乎都帶有一種無法挽回的絕望和悲傷的情緒。當一個家庭遭遇分崩離析時，原本建立在關愛、理解和支持基礎上的羈絆被撕裂開來，留下了無法填補的空洞和傷痛。
支離破碎，這個詞用來形容一個整體被分割成若幹個無法連接的碎片。家庭也一樣，當家庭成員的信任、溝通和共同目標破裂時，家庭就變得支離破碎了。親情與溫暖的紐帶被撕碎，取而代之的是孤獨和失落。家庭成員開始明爭暗鬥，互相指責和傷害。原本應該團結一心的家庭變得劍拔弩張，充滿了矛盾和仇恨。
家離破碎，這個詞則更加強調家庭成員之間的距離感。當家庭的關係破裂後，成員之間的距離逐漸加大。家庭成員會選擇疏離，不再願意去理解對方，去關心對方，甚至避免接觸。原本熱烈的親情變得冰冷而遠離。在這樣的環境中，每個人都會陷入孤獨的境地，無法尋找到安慰和支持。
支離破碎和家離破碎並不意味著永遠無法修補。家庭成員可以通過重新建立溝通和理解，重新尋找到共同的價值觀和目標，來修複家庭的關係。重建家庭的紐帶需要每個人的努力和奉獻。而這個過程不僅僅是修複家庭的關係，更是一個個人成長和改變的過程。通過互相包容和學會原諒，家庭成員可以共同重新建立起一個堅固和溫暖的家庭。
支離破碎的家庭雖然麵臨巨大的困難和挑戰，但是隻要大家保持信念和努力，家庭的紐帶終將重新連接起來。在這過程中，家庭成員將學會珍惜彼此，尊重彼此，培養愛與和諧的力量。家庭是人生道路上的重要指南針，隻有家庭穩固和諧，個人才能夠茁壯成長，追尋自己的幸福與夢想。讓我們一起努力，重建支離破碎的家庭，讓它再次閃耀出溫暖和希望的光芒。
支離破碎的意思，家離破碎的意思
支離破碎的意思：形容零散殘缺，不成整體。
讀音：zhī lí pò suì。引證：漢·王延壽《魯靈光殿賦》：捷獵鱗集，支離分赴。
近義詞：七零八落、四分五裂、殘缺不全。
反義詞：渾然一體、完美無缺、金甌無缺。支離破碎造句
1、有誰能撫慰我們倆顆支離破碎的心，我們又該何去何從？
2、這張桌子不知被誰搞得支離破碎了。
3、班吉頭腦裏塞滿了種種混亂不清，支離破碎的回憶。
4、因其數量之多與顯而易見的支離破碎，使人手足無措。
5、我的碗裏沒有東西，我的椅子也爛得支離破碎了。
6、戰爭讓大好河山變得支離破碎。
7、你作了這麼大的改變，把故事弄得支離破碎了。
8、就因為他一時的胡塗，害得他的家庭都支離破碎了。
家離破碎的意思
你好親，很高興為您解答
我想您應該說的是支離破碎，支離破碎形容事物零散破碎，不完整。支離：零散，殘缺。
用法：聯合式，作謂語、定語、補語，含貶義。
拚音：zhī lí pò suì
反義詞：渾然一體、完美無缺
出處：元·許謙《白雲集》：“近代以文辭取士，而不考其實，惟務雕鐫鏤刻，破碎支離，波淫邪遁之辭，靡所不至。”
譯文：近些年來用考試的方法獲得進士，卻不考察他們的實實在在的東西，那些吃棗全都支離破碎，毫無邏輯。
例句：年深日久，黃土高原被水切割得支離破碎，地麵上呈現出千溝萬壑的景象。
相近成語：七零八落
解釋：形容零散稀疏的樣子，特指原來又多又整齊的東西現在零散了。
拚音：qī líng bā luò
用法：聯合式，作謂語、狀語、補語，含貶義。
反義詞：井井有條
出處：宋·釋惟白《續傳燈錄·有文禪師》第42卷：“無味之談，七零八落。”
譯文：毫無營養的談話，講得零散稀疏。
例句：一個小小家當，弄得七零八落。（明·馮夢龍《醒世恒言》卷十六）
希望我的回複能夠幫助您。祝您生活愉快！
支離破碎的詞語解釋是什麼
形容事物零散破碎，不成整體。
出 處：元·許謙《白雲集》：“近代以文辭取士；而不考其實；惟務雕鐫鏤刻；破碎支離；波淫邪遁之辭；靡所不至。”
例 句：年深日久，黃土高原被水切割得～，地麵上呈現出千溝萬壑的景象。
近義詞；
四分五裂
[ sì fēn wǔ liè ]
形容分散、不統一、不團結。《戰國策·魏策一》：“此所謂四分五裂之道也。”
出 處：《戰國策·魏策一》：“張儀為秦連橫，說魏王曰：‘魏南與楚而不與齊，則齊攻其東，東與齊而不與趙，則趙攻其北，不合於韓，則韓攻其西，不親於楚，則楚攻其南：此所謂四分五裂之道也！’”
例 句：舊中國軍伐混戰，整個國家～，人民掙紮在水深火熱之中。
擴展資料；反義詞；1、完美無瑕
[ wán měi wú xiá ]
達到最好標準。
2、完好無損
[ wán hǎo wú sǔn ]
很完整、完好無缺，沒有一點兒損壞或殘缺。
3、完整無損
[ wán zhěng wú sǔn ]
懂事還是完整的，沒有一絲一毫的損失，變動，跟原先一樣。
支離破碎精彩時間段
(此文過分溺愛，沒看過電影的謹慎)
說到整部電影的懸疑和燒腦，隻通過獨特的敘事技巧，粉絲朋友們會突然想到《無姓之人》《禁閉島》等電影。但是我們今天要講的這部電影，無論是敘事技巧還是懸疑燒腦，大概都比上麵提到的兩部好，那就是《紀念品》。
2000年，一部《回憶》將克裏斯托弗·諾蘭推到了事業的巔峰。由他執導的雙線敘事電影《紀念品》一經推出便反響巨大，甚至在2002年奧斯卡上獲得多項提名。他獨特的敘事技巧為他贏得了許多國際獎項。
克裏斯托弗·諾蘭的許多作品包含明顯不同於其他導演的敘事技巧。他善於打破常規的敘事方法，多次打破和融合時空，展現故事情節的多樣性，有著非常深刻的造詣。
劇情解讀20年前拍攝的電影《紀念品》，通過後現代的表達方式，將一個單一的故事與時間演變的兩條不同線索交織在一起。
這個故事可以概括如下:
拉裏美麗的妻子剛剛結婚，被偷偷溜進浴室的邪惡男人殘忍地強奸並殺害。拉裏在衝去營救其中一名罪犯時殺死了他，但被另一名邪惡的人用棍子打中了後腦勺。結果，拉裏患上了罕見的短期健忘症——他隻能記得前十分鍾發生的事情。
而這些隻是拉裏心目中的“事實”。真實情況是:
拉裏的妻子沒有被那兩個惡棍殺死，但是拉裏的妻子隻有十分鍾的記憶，因為她受不了了。據醫生說，拉裏的情況可能會好轉。拉裏的妻子想自費設計拉裏的記憶恢複方案，但沒想到拉裏給她注射了太多胰島素，導致她死亡。
拉裏無法接受自己親手殺死妻子的事實，讓自己活在自己製造的幻覺中。他對警方在這起“強奸殺人案”上的不作為表示不滿，認為真正的罪犯沒有受到應有的懲罰，想把所有“殺害”妻子的罪人都親手殺死。
處理此案的警察泰迪知道拉裏的病情，所以他製定了一個計劃——利用拉裏殺死一名毒販。毒販的女友娜瑞莎知道這件事後，一步步誘導拉裏，最後殺死了警察。
因為拉裏患有短期健忘症，他不能長時間記住東西，他隻有十分鍾的記憶，所以他隻能通過快速攝影和紋身的方式記住一些東西。
拉裏每做一件事，就用快速相機對現場進行拍照，並在圖片上標注一些內容來提醒自己，如果有一些特別重要的線索，他會在顯眼的位置使用紋身。
通過這些線索，拉裏完成了一個又一個計劃，卻不知道自己被別人利用和引導。
獨特經典的敘事技巧
任何一部電影都會有自己獨特的講述故事的技巧和方法。
《紀念品》的編劇和導演千方百計構建劇中的每一個細節，並設定邏輯演繹劇情發展，讓故事完整的情節毫無遺漏地呈現給大眾。
與小說相比，電影可以直觀地向觀眾呈現整個故事，既能展示生活，又充滿藝術氣息。
電影導演經常使用蒙太奇。
為了表達夢幻的感覺，很多畫麵，比如回憶、想象、夢境等。這隻能在人類的腦海中想象出來，可以通過蒙太奇來顯示。
memorant將這種手法發揮到了極致，英雄的記憶隻能保留十分鍾左右。導演多次使用蒙太奇鏡頭切換語言，突出了主人公內心的掙紮和“複仇”的決心。
這部電影有高超的敘事技巧。
影片主要有兩條敘事線，分為向前敘事和向後敘事。黑白片和彩色片這兩條主線，代表了兩種不同的敘事線索。
導演這樣安排故事發展，是為了通過“時間反轉”的手段，將倒敘和正麵敘事兩條敘事線索結合起來。
影片結尾，拉裏殺死吉米後，黑白畫麵慢慢變成了彩色畫麵，使得兩者真正串聯起來，形成了一個整體。
(a)這部電影有旁白——黑白電影
黑白電影呈現的畫麵是在酒店房間裏。主人公拉裏呆在這個房間裏和一個人說話，似乎在和一個人說什麼。隨著時間的推移，這條線索逐漸被推回，這是一個積極的敘事。
導演把黑白電影剪成22個部分，觀眾隻有把這22個部分全部連接起來，才能看到正投影手法所描繪的事件。
(二)電影閃回——彩色電影
彩色電影向觀眾展示了許多場景，包含了許多時間線索，包括在酒店裏，在納裏薩的房子裏，在破碎的房子裏等等。這個時間順序是從後向前移動的，這就是倒敘。
同樣，導演把彩片分為23個部分，也要求觀眾仔細觀察，串聯起來才能看到敘事主體。
(三)真相還原——敘事
介紹通常是為了更好的介紹故事的發展。
交錯敘事不受時間線索的限製，隨時隨地都可以插入發展中的故事。
這部電影的插曲可以用天才的一筆來形容，嵌在黑白影像裏。插曲的畫麵是:
拉裏在電話中談到了他作為保險調查員的一個案例——一個患有短期健忘症的病人。病人的妻子一直在忍受著病人的病痛。她終於趁著病人生病，讓病人注射過量胰島素而死。
這個敘述看似與這個故事無關，卻道出了整個故事的真相。拉裏無法接受自己殺了妻子的事實，於是把這個故事想象成自己處理的一個案件，從而達到逃避和延續仇恨的目的。
由淺入深的矛盾驅動
無論是小說還是電影，沒有矛盾都不可能形成一個“開始-發展-高潮-結束”的完整結構的故事，所以矛盾才是故事延續和發展的真正動力。
在《紀念品》中，主要矛盾是在拉裏的心目中，妻子是受害者，死了，複仇成了他生活的動力。整個故事是由拉裏的複仇欲望驅動的。
(一)矛盾層次淺
拉裏支離破碎的記憶和對妻子複仇的阻撓是一係列相關的矛盾，促成了劇情的發展。
每一個時間段下的進步狀態總會顯得模糊不清。當拉裏去了某個地方，或者從某個地方醒來，他會失去對過去的記憶。就是因為他失憶了，才會去調查大家和他說的話是不是真的可信。
這樣每一個岔路口都會有一個選擇，選擇之後就會有下一個岔路口，一步一步的往前推。
(二)深層次矛盾
拉裏的心理變化顯示了電影中深刻的矛盾。
兩個線索結合起來，拉裏知道自己被泰迪利用去殺毒販吉米，吉米並不是殺害妻子的真正凶手。
當拉裏在泰迪的照片中寫下“永遠不要相信這個人”時，拉裏心中所有的掙紮和矛盾都顯現在他的臉上。
他一直認為妻子的複仇是活著的唯一信念。沒有這個信念，他的人生將變得毫無意義。在他支離破碎的記憶裏，隻記得複仇。
電影結尾，旁白提示:“閉上眼睛，世界依然存在。”拉裏內心掙紮著說道:
選擇掩蓋真相繼續活在一次次報複的循環中，還是睜開眼睛接受自己殺了老婆的事實？
這種選擇的矛盾直接預示了故事情節的後續發展，為彩片的倒敘奠定了基礎。
(三)內在矛盾
拉裏內心矛盾的選擇是整個故事的中心。
拉裏獨自搜索犯罪檔案以進行報複。他完成複仇目標後，會一張張燒掉自己的照片，把泰迪列為下一個行動目標，拉裏刻意選擇。
他之所以選擇這樣做，是為了逃避自己殺了妻子的事實，用這些“目標”來彌補自己的錯誤，減輕拉裏的罪惡感，為自己設定一個活下去的目標。
正如電影結尾的旁白所說，“相信世界不是虛構的，相信我們所做的一切都是有意義的，我們每個人都需要記憶來確定自己的身份。”。
這種自我認同的價值是電影賦予每一個觀眾的。
影片也給觀眾帶來了幾個問題:生存的真正價值在哪裏？我們能做出什麼樣的選擇，又怎麼能自稱生活沒有浪費？
電影編劇兼導演在故事結尾選擇拉裏的內心選擇，有兩個目的。
第一，為了保持故事的敘事結構完整，把觀眾期待的結果放在結尾，讓觀眾在影片結尾有一種滿足感，滿足觀眾的需求；
二是展示作家創作這部作品的主要精髓，促進公眾對生活在世界上的哲學問題的思考，讓公眾沉浸在自己的思考中。
交替替代視角
《紀念品》的電影給觀眾帶來了兩種敘事視角，即“玩家視角”和“旁觀者視角”。
從“遊戲裏的人”來看，觀眾的思維是由導演和編劇控製的。一般情況下，大部分觀眾都能接受正常的講故事手法，有些倒敘和穿插也能被人理解。
但是這部電影打破了這種常規的方法，把整個故事倒著講給觀眾聽，這樣觀眾的“玩家視角”就會顯得沒有主動性，被引走。
觀眾不能通過小片段來考慮整個故事，隻能順著拉裏的視角。
這樣一來，觀眾就無法掌握更多的線索，期待拉裏的表演帶領他們走出故事的迷霧。
作為一部電影，會給觀眾一定的代入機製，讓觀眾用主角的眼光去看待故事的發展。他們成為這部電影不可或缺的一部分，這是敘事電影需要麵對的某種情況。
就像電影《紀念品》裏，觀眾把自己代入一個又一個的“拉裏”，想象自己得了短暫的失憶，想象自己需要做什麼，想象如何找到殺害自己“妻子”的罪犯，以及未來會發生什麼等等。並經曆拉裏的痛苦和困惑。
但是事情的真相真的是這樣嗎？完全沒有。
檢查員試圖利用他殺死毒販，並吞掉偷來的錢。毒販的妻子利用他殺死了敵人，更多的約翰·G死在了英雄的槍下。
當主人公知道約翰G已經死了，而他深愛的妻子實際上並沒有被犯罪分子謀殺時，他選擇了遺忘、關注和選擇。
因為活著一定有理由，活著一定有意義。
他把一些莫名其妙的細節刻在身上，成為了關於嫌疑人約翰·G的其他“真相”，開始了新一輪的謀殺和複仇，而這新一輪的複仇就是影片告訴我們的故事。
雖然影片隻講述了一個殺死約翰G的故事，但卻讓我們聯想到了很多在此之前很久和之後很久殺死約翰G的故事，這大概就是所謂的電影張力。
很難準確定義“張力”這個詞。說哲學的意思恐怕更直白，那就是:
人生可能是有意義的，也可能是無意義的循環。為了生活，我們拒絕真理，我們不得不欺騙自己，創造一個又一個目標，一個又一個意義...
觀眾的第二個視角是它最初的身份——“觀眾視角”。他們來欣賞這部電影，是導演故事的接收者。
他們用自己的想法欣賞這部電影，觀看拉裏的角色表演，同時審視整個迷霧重重的故事情節，絞盡腦汁理清人物之間的關係，了解利弊，抓住一些小細節來推斷劇中人物表現出來的真假。
這樣觀眾就能在客觀條件的基礎上了解故事的發展。很容易引起觀眾的情緒波動，從而帶動他們內心的變化，進一步推動劇情的發展。
《紀念品》充分運用蒙太奇電影手法，剪輯鏡頭語言，黑白畫麵與彩色畫麵交錯，給電影觀眾帶來了前所未有的視覺效果和體驗。
也有離奇的故事，以及對生活在世界上的哲學層麵的深刻思考。
就敘事結構而言，敘事和倒敘這兩種敘事技巧的結合將《森喜朗傳》連接起來，使之成為一個完整的故事。雖然這個故事以前似乎不容易被大眾理解，但它並不能阻止大眾欣賞和感受這個故事帶來的深刻思考。
編劇從故事衝突的角度，充分展現了主角的淺層矛盾、深層矛盾和內心矛盾，使主次矛盾閃閃發光，卻不影響主要矛盾——拉裏內心的糾結和恐慌。
從敘事角度來看，導演賦予電影觀眾雙重身份，即“玩家視角”和“觀眾視角”，讓電影觀眾在兩者之間遊走，體驗自身感受的變化，從而實現故事的深角度挖掘。
就是這樣。這部電影本身不僅獲得了2002年最佳原創劇本和最佳電影剪輯的雙重提名，還將克裏斯托弗·諾蘭的電影事業推向了頂峰。但影片中無休止的燒腦後滲透的人生哲學仍在考慮中。
生活在支離破碎的家庭
做好自己該做好的事情，目前要做好的事情，一切按部就班，不要想太多，盡量過好自己的生活，不要影響自己。想象著這個家庭隻是一場鬧劇，一切都會變好，一切都會上正軌，而你要做的就是不負所望長成自己想要的樣子。如果說生活在支離破碎的家庭中，我想我隻有發言權了，因為我就是一個單親家庭生活中長大的孩子，承受了很多，也成長了很多，有很多是我不想要的，有很多是我不得不要的，但是終歸還是感謝命運的洗禮才有如今的我。我一出生開始就是被都在鄉下的女孩，因為父母想要一個男孩，因為父親重男輕女。原本在鄉下很快樂的我，又被他們接到了身邊讀書。以前有爺爺奶奶無盡的疼愛，有一群有夥伴，有漫山遍野為場地，有沙子石頭為玩具，有山林野果為零食，有清泉小溪為飲料，我的童年不知道有多快樂，可是一切就在我六歲的時候發生了變化，我被接到縣城，一天到晚隻能待在房子裏，哪裏都不能去，這就是所謂的城裏生活，我不明白也接受不了，我開始想爺爺奶奶想鄉下。原本我以為我會可以得到父愛母愛，可是呢，我們四口之家生活在一起並沒有多久，兩年之後我爸出軌了我爸我媽離婚了，好像我就是那麼不行，離開了爺爺奶奶，到了縣城爸爸媽媽卻離婚了。法院把我判給了我的媽媽，也隻能是我的媽媽，因為爸爸隻要弟弟，他足夠重男輕女，這樣我們就分開了，我跟著媽媽去和外婆一起住，住在外婆低矮擁擠的小黑房子裏。
一直在外婆那裏生活了幾年後來我跟媽媽搬出來，再後來外婆又搬來跟我們同住，直到我上到大二。現在我大三我們才脫離開來住的。我就是生活在這樣的一個環境這樣的一個氛圍中成長的，但是這樣支離破碎的家庭我確實我難過是痛苦的，但是每一步我都做自己應該做的事情，小學我就還好上學，初中我就好好學習，高中我就好好備戰高考，一切就走我必經的路做我該做的事，到達我想要成為的未來。
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