絕句漫興九首其七（絕句漫興拚音）

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絕句漫興九首其七（絕句漫興拚音）

村外有條小溪流，

滿眼青翠水波漾。

古橋橫亙兩岸間，

叮咚流水聲不斷。

春日風輕吹花香，

綠樹成蔭映雙岸。

輕舟飄蕩水上行，

嬉笑聲聲隨波漾。

魚兒歡快戲水間，

彩鱗閃爍晶瑩繽。

孩童競逐躍水中，

歡聲笑語洋溢心。

鄉村田園景色美，

山水相依猶如畫。

晨光微霧薄如紗，

鳥語花香詮釋夏。

夏日酷暑到來時，

溪水清涼是寶貴。

悠然泛舟心無憂，

漫遊天地恣意歸。

閑庭野地心安靜，

山水相伴思身軀。

絕句漫興九首其七，

描述美景且心自由。

這是一首描寫鄉村小溪的絕句漫興。小溪在村外緩緩流淌，清澈的水波不斷蕩漾，給人一種安靜而美好的感覺。溪水兩岸有一座古橋橫亙，溪流從橋下流過，發出叮咚的聲音。春天裏，微風吹拂著溪邊的鮮花，綠樹為其提供了一片涼爽的蔭蔽。輕舟在水上飄蕩，孩童們在水中嬉戲玩耍，歡聲笑語回蕩在溪水上。

小溪中遊戲的魚兒們快樂地戲水，彩鱗在水中閃爍，猶如珠寶一般，十分美麗。孩童們也紛紛跳入水中，競相追逐，歡聲笑語充滿了整個溪穀。鄉村田園的景色令人陶醉，山水相依，如同一幅畫卷。清晨的陽光透過微霧，如薄紗一般灑在山水之間，鳥語花香昭示著夏季的來臨。

夏日的酷暑讓人煩躁，而小溪的清涼則成為寶貴的財富。在這炎炎夏日，泛舟在溪水中，心情無比暢快，漫遊在天地之間，盡情享受自由。在閑暇的時候，來到鄉村的野地，心境安靜寧靜，山水相伴，思緒也變得寬廣起來。這首絕句漫興描繪了美麗的山水景色，也表達了心境的自由與暢快。

絕句漫興九首其七（絕句漫興拚音）

譯文：飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，點綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似的一個疊著一個。一隻隻幼小的山雞隱伏在竹筍根旁，沒有人能看見；河岸的沙灘上，剛出生的小野鴨依偎在母親身旁安然入睡。

唐代杜甫《絕句漫興九首·其七》原文：

糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。

筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。詩詞賞析

這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景，後兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。這四句詩，一句一景，字麵看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫麵；而聯係在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。

這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前後照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，後兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前後關照，互相映襯，於散漫中渾成一體。

絕句漫興九首其七解析

糝徑楊花鋪白氈，

點溪荷葉疊青錢。

筍根稚子無人見，

沙上鳧雛傍母眠。

這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景，後兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。 詩中展現了一幅美麗的初夏風景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好像層疊在水麵上的圓圓青錢。詩人掉轉目光，忽然發現：那一隻隻幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落於路麵，詞語精煉而富有形象感。第二句中的“點”、“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態寫得十分生動傳神，使全句活了起來。後兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它“微寓蕭寂憐兒之感”，我們從全詩看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過於深求。 這四句詩，一句一景，字麵看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫麵；而聯係在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前後照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，後兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前後關照，互相映襯，於散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣你要的答案是：本詩透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。

絕句漫興九首其一眼見客愁愁不醒

原文 絕句漫興九首其一 隔戶楊柳弱嫋嫋，恰似十五女兒腰。 謂誰朝來不作意，狂風挽斷最長條。 絕句漫興九首其二 手種桃李非無主，野老牆低還似家。 恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。 絕句漫興九首其三 熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。 銜泥點汙琴書內，更接飛蟲打著人。 絕句漫興九首其四 二月已破三月來，漸老逢春能幾回。 莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。 絕句漫興九首其五 腸斷江春欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。 顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。 絕句漫興九首其六 懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。 蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏。 絕句漫興九首其七 糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。 筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠。 絕句漫興九首其八 舍西柔桑葉可拈，江畔細麥複纖纖。 人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。 絕句漫興九首其九 眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。 即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。 古詩簡介 《絕句漫興九首》是唐代偉大詩人杜甫創作的組詩作品。這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，題作“漫興”，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時成之。從九首詩的內容看，當為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。 翻譯/譯文 絕句漫興九首其一： 隔著門牆外麵的楊柳樹，那柔弱細長的枝條，就好像那十五歲少女纖柔美好的細腰。古代女子十五歲正當青春，體態最為婀娜多姿，嫵媚而動人。是誰說她早晨的時候不稱意，不舒展自己的身姿呢？原來是被狂風折斷了枝條。 絕句漫興九首其三： 江上的燕子都明白我的茅屋過於低小，因此常常飛到這裏築巢。燕子銜來築巢的泥弄髒了我的琴和書，它們還不停地追逐飛蟲碰著了人。 絕句漫興九首其四： 二月已經過去三月來到，漸漸老去的人遇到春天還能有幾次？不要想身外無數的事情，先飲盡眼前的不多的杯中物。 絕句漫興九首其五： 都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎麼會不感到傷感呢？拄著拐杖漫步江頭，站在芳洲上，隻看見柳絮如顛似狂，肆無忌憚地隨風飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。 絕句漫興九首其七： 飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，點綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似的一個疊著一個。竹林裏筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒有人注重它們，剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。 注釋 （1）漫興：隨興所至，信筆寫來。 （2）芳洲：長滿花草的水中陸地。 （3）顛狂：本指精神失常，引申為放蕩不羈。 賞析/鑒賞 絕句漫興九首其一： 此詩上兩句是在寫楊柳之美，下兩句是借楊柳為何不展身姿是因為被狂風折斷了枝條來指代詩人自己的不得誌。詩人雖不在朝廷，但是時時關心國計民生。自己像那不能舒展身姿的楊柳一樣，是因為被社會的現實擊打得無法去拯救蒼生，自己為官不得重用，壯誌難酬啊。 絕句漫興九首其二： 組詩第一首總述客愁惱春，這第二首便承接第一首而來，借埋怨春風欺花來發牢騷。前兩句說桃李有主，而且是在自家的花園之中，“非”、“還”二字加強語氣，強調感情色彩。後兩句說，春色催花，已是“深造次”，而春風竟又來欺淩，一夜之間居然吹折數枝鮮花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口語，語助詞。詩人寓情於景，造成情與景的對立氣氛。在詩人眼中，春風折花，便是有意欺主。在詩人筆下，春風與桃李都人格化了。明明是詩人惱春，卻寫成春風欺人。 絕句漫興九首其三： 這首詩寫頻頻飛入草堂書齋裏的燕子擾人的情景。首句說茅齋的極度低矮狹窄，“熟知”，乃就燕子言。連江上的燕子都非常熟悉這茅齋的低小，大概是更宜於築巢吧！所以第二句接著說“故來頻”。燕子頻頻而來，自然要引起主人的煩惱。三、四兩句就細致地描寫了燕子在層內的活動：築巢銜泥點汙了琴書不算，還要追捕飛蟲甚至碰著了人。詩人以明白如話的口語，作了細膩生動的刻畫，給人以親切逼真的實感；而且透過實感，使人聯想到這低小的茅齋，由於江燕的頻頻進擾，使主人也難以容身了。從而寫出了草堂困居，詩人心境諸多煩擾的情態。明代王嗣《杜臆》就此詩雲：“遠客孤居，一時遭遇，多有不可人意者。”這種不可人意，還是由客愁生發，借燕子引出禽鳥亦若欺人的感慨。 王夫之在《薑齋詩話》中說：“情景名為二，而實不可離。神於詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”。杜甫這首詩也是善於景中含情的一例。全詩俱從茅齋江燕著筆，三、四兩句更是描寫燕子動作的景語，就在這“點汙琴書”、“打著人”的精細描寫中，包蘊著遠客孤居的諸多煩擾和心緒不寧的神情，體物緣情，神物妙合。“不可人意”的心情，詩句中雖不著一字，卻全都在景物描繪中表現出來了。全詩富有韻味，耐人咀嚼。 這首詩景中含情。詩人從燕子落筆，細膩逼真地描寫了它們頻頻飛入草堂書齋，“點汙琴書”、“打著人”等活動。這些描寫既凸現了燕子的可愛之態，又生動傳神地表現出燕子對草堂書齋的喜愛，以及對詩人的親昵。全詩洋溢著濃厚的生活氣息，給人自然、親切之感，同時也透露出詩人在草堂安定生活的喜悅和悠閑之情。 這首詩的主旨也可以理解為詩人通過對燕子頻頻飛入草堂書齋擾人情景的生動描寫，借燕子引出禽鳥也好像欺負人的感慨，表現出詩人遠客孤居的諸多煩惱和心緒不寧的神情。 絕句漫興九首其五： 這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。題作“漫興”，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時成之。從九首詩的內容看，當為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。 杜甫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。然而飽嚐亂離之苦的詩人並沒有忘記國難未除，故園難歸；盡管眼前繁花簇簇，家國的愁思還時時縈繞在心頭。其本意是寫景抒情，並未有批判女子作風的意思，但因為其中兩句所用意象“柳”“桃花”也用來形容女子，所謂殘花敗柳，麵若桃花等。且詩中極盡其輕浮的狀態，所以常被後人用來暗指女子作風的輕佻，放蕩不羈。 絕句漫興九首其七： 這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景，後兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。 詩中展現了一幅美麗的初夏風景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好像層疊在水麵上的`圓圓青錢。詩人掉轉目光，忽然發現：那一隻隻幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落於路麵，詞語精煉而富有形象感。第二句中的“點”、“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態寫得十分生動傳神，使全句活了起來。後兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它“微寓蕭寂憐兒之感”，我們從全詩看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過於深求。 這四句詩，一句一景，字麵看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫麵；而聯係在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前後照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，後兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前後關照，互相映襯，於散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。 絕句漫興九首其九： 《杜臆》中雲：“客愁二字乃九首之綱”，這第一首正是圍繞“客愁”來寫詩人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多麼擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉遊子。此時此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過於輕率了。杜甫善於用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩的藝術效果。這首詩裏惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的意境相仿佛。隻不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發的感情有程度上的不同，但都是用“樂景寫哀”（王夫之《薑齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過於丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術表現手法，很符合生活中的實際。仇兆鼇評此詩說：“人當適意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴”。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。

漫興杜甫其七

大家好，今天要給大家講解的是《絕句漫興九首·其七》；【作者】唐·杜甫糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。這首詩寫的是初夏的景色，前兩句寫景，後兩句景中狀物，景物相間相融，各得其妙，先來看一下這首詩的大概意思，這首詩的大概意思是說，飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，點綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似的一個疊著一個，一隻隻幼小的山雞，隱伏在竹筍根旁，沒有人能夠看得見，河岸的沙灘上，剛出生的小野鴨，依偎在母親身旁安然入睡；接下來我們一起來看一下這首詩，詩中展現了一幅，美麗的初夏風景圖，先一起來看這首詩的第一句和第二句，【糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢】，這一句中的【糝徑】，是形容楊花紛散落於路麵，詞語精煉而富有形象感，第二句中的【點】和【疊】兩個字，把荷葉在溪水中的狀態，寫得十分生動傳神，使全句活了起來；我們接著往下看後麵的兩句，【筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠】，這兩句是說那一隻隻小山雞，隱伏在竹叢筍根旁邊，不易為人所見，小野鴨們親昵地偎依在母親身邊安然入睡；這四句詩，一句一景，字麵看來似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫麵，然而聯係在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀，細致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時，對初夏這種美妙的自然景物，流連忘返的心情，整首詩前後關照，互相映襯，於散漫中渾成一體，這首詩刻畫細膩逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，而又充滿淳厚的生活情趣；

絕句漫興拚音

絕句漫興九首拚音版如下：絕句漫興九首 · 其九

yǎn、jiàn、kè、chóu、chóu、bù、xǐng，wú、lài、chūn、sè、dào、jiāng、tíng。

眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。

jí、qiǎn、huā、kāi、shēn、zào、cì，biàn、jué、yīng、yǔ、tài、dīng、níng。

即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。賞析：

《杜臆》中雲：“客愁二字乃九首之綱”，這第一首正是圍繞“客愁”來寫詩人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多麼擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉遊子。

此時此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過於輕率了。杜甫善於用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩的藝術效果。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過於丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術表現手法，很符合生活中的實際。仇兆鼇評此詩說：“人當適意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴”。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。

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