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我用了“宋詞填詞模板”寫了一篇文章，希望你會喜歡。
舟行湖上，清風拂麵，湖水波光粼粼。時光荏苒，歲月匆匆，我心激蕩不已。憶往昔，那街頭巷尾，一片繁華。明月當空，照亮了我的心窩，思緒如潮水般洶湧。素箋上，我細數你的容顏，寫滿了心中的思念。
柳浸青青，花落滿徑，回憶在心頭盛開。往事隨風，似水年華，青絲被歲月染白。當初的山盟海誓如今隻能在夢中重拾。彼時明眸，如今回望已逝，歲月依舊。
渡過人生山河，見過世間繁華，隻願煙花不散。成長的歲月，冷暖自知，輕輕漫步在時光的河畔。你的呢喃聲，如春風拂麵，讓我心生溫暖。思念的力量，撐起我的帆，讓我不畏波濤，勇往直前。
悠悠人生，夜深憶故人。歲月如歌，喚起我心中那份純淨。明月當空，照耀著我前行的路途。願我們的心，如那湖水一般清澈，不被塵埃所染。情感的泉湧，如那泛起的微波，蕩過歲月的深淵，留下深深的印記。
歲月如歌，時光如夢，願我們的情誼永遠長存。人生的旅途，有風有雨，但願我們能牽手共渡。時光的輪回，猶如流水，一切都在變幻中延續。在這美麗的湖畔，讓我們一起寫下一首動人的詩篇。
宋詞填詞模板
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。始於隋，定型於中晚唐，盛於宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，並以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。2.詞有大量不同音律句式的調和體，作者可以在極為廣泛的範圍內選擇符合創作需要的詞調。據清康熙時編的《詞譜》所載，有 826調、2306體，還有好多尚未收入。
3.各種詞調的長短、句式、聲情變化繁多，適應於表達和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂交迸、剛柔兼濟，均有相應的詞調可作為宣泄的窗口。 3.詞的格律寬嚴有一個發展過程。唐到北宋前期還比較寬鬆，而北宋後期至南宋則越來越嚴密。各時期不同作家對審音協律也有不同要求。如有人認為蘇軾的詞不協音律，有則為之辯護。
宋詞填詞模板如夢令
1·殘陽軒窗杜宇，昏鴉秋樹疏疏。薄酒淡妝成，一笑掩當啼哭。 回顧，回顧，高樓望斷長路
2·苦海傲笑蒼白, 人生荊棘何奈? 欲遁空門去, 長伴佛祖素齋. 善哉!善哉! 可歎塵緣若待.。
3·年少花顏初露，卻問遍天涯路；今感慨無數，青春為何虛度。痛苦， 痛苦。隻為紅顏一怒！
4·昨夜黯然獨住 ，心中孤苦難恕；望斷天涯路 ，依然相思滿腹。 何故，何故。 這般牽腸掛肚！
5·高山流水淙淙，晚風明月聚首。楊柳折細腰，怎奈無人傾慕。消愁，消愁，獨自翩若驚龍。
6·去年桃花深處，輕鴻飛過東西；落花非無意，隻教人間春駐。秋雨！秋雨！紅顏自古天妒。
7·微雨浮雲輕淡，垂柳寒煙臨岸；山遠映殘陽，歸鳥暮霞相伴。腸斷！腸斷！爭奈物華荏苒。
8·清華大學一個女生仿李清照的《如夢令》詞在網上發帖：
一日黃昏漫步，見一男生裝酷。 嘔吐，嘔吐，隻想低頭撞樹。
一日自習深處，見一女生撞樹 嘔吐，嘔吐，隻想低頭撞樹。
於是引來全國眾多網友跟帖——
一日自習深處，見一女生撞樹。 嘔吐，嘔吐，恐龍也敢擺酷。
今日黃昏奇遇，見有兩人嘔吐。 裝酷，裝酷，一不留神撞樹。
一日閑庭信步，忽見三人嘔吐。 何故，何故，隻為都在水木。
無事閑逛水木，驚聞四人撞樹。 憤怒，憤怒，罰你四人植樹。
那日四人植樹，還有一人監督。 殘酷，殘酷，慘狀不堪入目。
都怪有人撞樹，害得滿版酸句。 刪去，刪去，免得大家發怒。
害我鬱悶氣堵，害我搜腸掛肚。 佩服，佩服，咬牙切齒想哭。
忽聞一人痛哭，不知這是何故。 嘀咕，嘀咕，隻緣恐龍撞樹。
昨晚飯後散步，忽有兩人嘔吐。 跑路，跑路，又遇恐龍撞樹。
今天校園路過，忽然發現沒樹。 罪過，罪過，大家愛惜樹木。
近來真是添堵,水木爛人無數。 何苦, 何苦, 都來撞俺老樹。
要死死到別處，此處不備棺木。 伐樹，伐樹，也會救人無數？
夜來尋貼西陸，看到好貼幾處。 佩服，佩服，西陸能人無數。
我本一棵老樹，撞我之人無數。 何故，何故，都因西陸無木。
綠林清風小霧，揮扇閑庭信步。 嘔吐，嘔吐，樹下腦漿無數。
紙雖漲價無數，還有西方沃土。 樹木，樹木，都來紮根西陸。
又見有人撞樹，概因西陸龜速， 悲呼，悲呼，牽連無辜樹木。
今夜無書何故，紙張漲價無數。 求書，求書，先學愛護樹木。
半夜點燈看書，西陸烏龜走路。 慢速，慢速，氣得一頭撞樹。
結束一天忙碌，回家登上西陸。 無貼，無貼，不如開始撞樹。
驚談西陸樹木，用途不用細數。 尋貼，尋貼，尋出經典無數。
前來西陸尋貼，卻見N人撞樹。 保護，保護，恐龍也是動物。
騎貓夜上西陸，處處見人撞樹。 何苦，何苦，終會能見好書。
宋詞填詞模板推薦
給你一個我自己的原創吧，以前在某社區弄的填詞教程。有興趣可以找我慢慢填啊。詞是個很美麗的文體。古人說，詩言誌、詞言情，很多人因此誤會，覺得詞是不是低了詩一頭。當然不是這樣。
“情”，並不是隻是愛情，還有其他更多更多，豪情、悲情、苦情，甚至讀禪念書後的會意心得，種種心情，都是情。
詞有更多人性，更加搖曳多姿，不像詩，總是個四四方方……嘿嘿~~~~
填詞真的不難，首先看看詞牌介紹分析，看看前人句子，我會附帶詞譜給出至少一首前人詞作。然後想想大概要寫什麼，按照詞譜規定的平仄，選好韻腳，慢慢寫吧！(*^__^*) 嘻嘻……
希望有興趣的朋友都來玩啊
（本係列默認符號：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻） 一、菩薩蠻
菩薩蠻，唐教坊曲名，後用為詞牌。亦作菩薩鬘，又名《子夜歌》、《花間意》、《重疊金》等。雙調四十四字，為詞調中之最古者，即以五七言組成；通篇兩句一韻，凡四易韻，兩平兩仄。第一、二句即為七言仄句。第三句為仄起之五言句，換用平韻。第四句為五言拗句。後半第一句為平起仄韻之五言句。第二句為仄起仄韻之五言句。第三、四句與前半第三四句同。
為什麼這個放在第一個呢？嘿嘿，它4個韻啊，可以隨便換韻，多方便啊~~~而且其句子結構，很有古意，按照譜填出來怎麼也有幾分味道，實在是入手的最佳詞牌啊！可是啊，這個詞牌也是入手容易寫好不容易。因為韻換的太多，所以容易出現脫節的感覺，寫的時候一定要注意語義相連。 詞譜：
菩薩蠻閨情
李白
平林漠漠煙如織，
⊙○⊙●○○▲
寒山一帶傷心碧。
⊙○⊙●○○▲
暝色入高樓，
⊙●⊙○△
有人樓上愁。
⊙○○●△ 玉階空佇立，
⊙○○●▲
宿鳥歸飛急。
⊙●⊙○▲
何處是歸程，
⊙●●○△
長亭更短亭。
⊙○⊙●△ 菩薩蠻
（我自己填的）
昨宵夜半枕邊見，桃源不改蓮花燦。
忽亂失煙霞，依然各天涯。 夢從此刻墜，心自彼時碎。
欲訴怕妨君。多情付酒樽。
（注：天涯的天字，平仄不對，按詞譜應該仄字而我用了平的。所以我以寫詩的拗救辦法前麵用了“各”字。詞沒有拗救這樣的概念，所以仍舊是出律。我也是實在不想修改，一修改，這句就是推翻了，所以我不願意。隻好由他了。）
宋詞填詞模板念奴嬌
一、念奴嬌，赤壁懷古，屬於宋詞的範圍。
二、宋詞與唐詩有以下幾個區別：從時間上講，一般認為詩開張在戰國，詞發於殘唐五代。對於古代大多數的士大夫來講，詩關乎功名利祿，文人作詩都是在作文章的另一體，是主業，詞是副業，詩主而詞輔，有寫詩不作詞的，而作詞不寫詩的就很少,所以詞還有一個名稱：“詩餘”——到清代有一點不同，詞格外獲得婦孺的熱愛，“清詞“中有好幾位有名的姐姐就沒有什麼詩作流傳。詩和詞的區別，王國維《人間詞話》說：詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。”意思很明顯，好像有位先生是這樣皆是的：“用對比來講：給人的感觸印象上，詩剛，詞柔；表達的手法上，詩直，詞曲；情意的表露程度上，詩顯，詞隱；性別上（來由和歸屬），詩男，詞女。” 詩體與詞體文學特征的不同還表現在這樣五個方麵：
1、和音樂的關係的差異
詩體和詞體的文學特征有著很大的區別，下麵我們就以格律詩和詞的對比來說明詩體和詞體文學特征的差異。詩詞和音樂的關係是不同的。中國古典詩歌從一開始就與音樂有著不解之緣，但是詩最終與音樂分離，並且在與音樂分離之後，走向了自己的成熟和繁榮。而詞是在音樂的土壤中萌芽產生的，音樂性是詞體文學的最基本特征， 即使在南宋詞不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌後，它仍是要按照詞譜所規定的韻律樂調填寫，音樂的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差異
外部形式的差異表現在句式、句法、韻律、對仗等方麵。
首先從句式上看，格律詩句式整齊劃一，古詩長短隨意；詞的句式則參差不齊，但是詞的唱段不齊也是由格律規定的；詩詞的句法也有很大不同，格律詩句法相對固定，二三、二二三節奏；詞的句法卻靈活多樣，一字逗念去去千裏煙波；詩詞的押韻規則也不一樣，格律詩隻用平聲韻，一韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；詞平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定；詩詞的對仗規定也很不相同，格律詩第二、第三兩聯必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統一的要求。如鼎足對，可對可不對。《眼兒媚》
3、題材內容的差異
詩詞的題材內容也有很大差異。詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等為主要內容，抒發的主要是社會性的群體所共有的情感；而詞在題材內容上的一個顯著特色，就是以描寫男歡女愛、相思離別為主，抒發的大多是作者個人的自我情感。
4、語言特色的差異
詩是一種典型的語言藝術，而詞卻是一種典型的精美語言藝術。繆越先生曾經形象地把詩詞語言特色比喻為士大夫延客和名姝淑女的雅集園亭。從中我們可以看出，詞因為題材多關乎女性，故而詞的語言也帶有女性化的色彩，更加輕靈細巧、纖柔香豔。
5、風格的差異
詩詞風格上的差異被精練地概括為詩莊詞媚（清李東琪語），即使題材內容相同的作品，所呈現出的風格也大相徑庭；而同一位作家的詩詞作品也表現出截然不同的風貌。這與詩詞題材內容和語言特色的不同有很大關係。 三、念奴嬌這首詞，從外部形式上來看，就屬於宋詞的範疇，而不是唐詩。
宋詞填詞模板APP
宋詞填詞的十種方法如下：詞以空靈為主，而不入於粗豪；以婉約為宗，而不流於柔曼。音旨綿邈，音節和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調，襲其皮毛。筆不能轉，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無跡方妙。
詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉換，大抵不外紆徐鬥健，交相為用。所貴融會章法，接脈理節拍而出之。
空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而於其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動。
詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當在即離之間。
僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調作者多，宜生新斯能振動。
小令要言短意長，忌尖弱；中調要骨肉停勻，忌平板；長調要操縱自如，忌粗率。能於豪爽中著一二精致語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜之妙。
詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動；詞有對句四字者易，七字者難，要流轉圓愜。
詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。
詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若隻用出處押韻，卻恐窒塞。
詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。
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