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不覺碧山暮，雲起風生。遠處的山巒融入了夜色，一切都顯得如此寧靜。我站在山腳下，低頭望著腳下的小徑，不禁有些迷茫。這片大自然似乎在向我訴說著什麼，卻又讓人難以捉摸。
夜幕降臨，星光點點，繁星點綴著天空，仿佛是大自然在為這片山巒畫上了完美的一筆。我感受到了這片山巒的寧靜和生機。不禁想起了曾經的往事，仿佛時間也在這一刻凝固。
曾經的歲月如流水般溜走，留下的隻是一段段淡淡的記憶。不覺碧山暮，回憶也在心頭蔓延。那些曾經的友誼，那些美好的瞬間，仿佛都在這片山巒中縈繞。
曾經，我和朋友們一起攀登這座山巒，飽覽了大自然的美景。那一刻，我們都感受到了生命的脈動，仿佛山巒也與我們共鳴。我們一起笑、一起哭、一起歡呼，無論是哪一刻，都留下了深刻的印記。這些回憶，如同這片夜色下的碧山一般，永遠在心中熠熠生輝。
不覺碧山暮，我深深體會到了寧靜中的力量。這片山巒是如此堅韌，麵對風雨它依然屹立不倒。在這片山巒中，我也學會了堅持。無論是麵對困難還是挫折，我都能夠堅守初心，不屈不撓。
不覺碧山暮，大自然是如此的神秘而又美麗。在這片山巒中，我找到了自己的歸宿。我明白了人與大自然的和諧共生，我也領悟到了生命的真諦。
在這片山巒下，我感受到了生命的脈動，我明白了生活的意義。不覺碧山暮，我似乎找到了心中的答案。於是，我靜靜地注視著夜空中的星辰，感受著大自然的魅力，心中充滿了感激和敬畏之情。這一刻，我已經找到了心中的歸宿。
不覺碧山暮下一句
不覺碧山暮，秋雲暗幾重。原文：聽蜀僧濬彈琴
作者：李白
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我一揮手，如聽萬壑鬆。
客心洗流水，餘響入霜鍾。
不覺碧山暮，秋雲暗幾重。譯文：
蜀僧濬懷抱一張綠綺琴，他是來自西麵的峨眉峰。
他為我揮手彈奏了名曲，我好像聽到萬壑鬆濤風。
我的心靈像被流水洗滌，餘音繚繞和著秋天霜鍾。
不知不覺青山已披暮色，秋雲也似乎暗淡了幾重。
賞析：這首五律寫的是聽琴，聽蜀地一位法名叫濬的和尚彈琴。開頭兩句：“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。”說明這位琴師是從四川峨眉山下來的李白是在四川長大的，四川綺麗的山水培育了他的壯闊胸懷，激發了他的藝術想象。峨眉山月不止一次地出現在他的裏。他對故鄉一直很懷戀，對於來自故鄉的琴師當然也格外感到親切。所以詩一開頭就說明彈琴的人是自己的同鄉。“綠綺”本是琴名，漢代司馬相如有一張琴，名叫綠綺，這裏用來泛指名貴的琴。“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰”，簡短的十個字，把這位音樂家寫得很有氣派，表達了詩人對他的傾慕與敬佩。
作者：
李白（701－762），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”。漢族，祖籍隴西成紀，出生於碎葉城（當時屬唐朝領土，今屬吉爾吉斯斯坦），4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千餘篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。
不覺碧山暮下一句是什麼
1、“不覺碧山暮”下一句：【秋雲暗幾重】。
2、“不覺碧山暮”出自唐代李白的《聽蜀僧濬彈琴》，全詩如下：
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我一揮手，如聽萬壑鬆。
客心洗流水，餘響入霜鍾。
不覺碧山暮，秋雲暗幾重。
3、該詩大意：
蜀僧濬懷抱一張綠綺琴，他是來自西麵的峨眉峰。
他為我揮手彈奏了名曲，我好像聽到萬壑鬆濤風。
我的心靈像被流水洗滌，餘音繚繞和著秋天霜鍾。
不知不覺青山已披暮色，秋雲也似乎暗淡了幾重。
4、李白（701－762），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”。漢族，祖籍隴西成紀，出生於碎葉城（當時屬唐朝領土，今屬吉爾吉斯斯坦），4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千餘篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。
日暮秋風起下一句
出自：三閭廟 戴叔倫 沅湘流不盡，屈子怨何深！ 日暮秋風起，蕭蕭楓樹林。 [譯文] 沅水、湘水滾滾向前無窮無盡，屈原遭到奸佞小人打擊，不能實現自己宏圖大業的哀怨有多麼的深。日暮黃昏一陣陣秋風吹起，三閭廟邊的楓林蕭蕭作聲。
則日暮秋風起，蕭蕭楓樹林的意思：日暮黃昏一陣陣秋風吹起，三閭廟邊的楓林蕭蕭作聲。
【賞析】：三閭廟，是奉祀春秋時楚國三閭大夫屈原的廟宇，根據《清一統誌》記載，廟在長沙府湘陰縣北六十裏（今汨羅縣境）。此詩為憑吊屈原而作。司馬遷論屈原時說：“屈平正道直行，竭忠盡智，以事其君，讒人間之，可謂窮矣。信而見疑，忠而被謗，能無怨乎？”（《史記·屈原列傳》）詩人圍繞一個“怨”字，以明朗而又含蓄的詩句，抒發對屈原其人其事的感懷。沅、湘是屈原詩篇中常常詠歎的兩條江流。《懷沙》中說：“浩浩沅湘，分流汩兮。修路幽蔽，道遠忽兮。”《湘君》中又說：“令沅湘兮無波，使江水兮安流。”詩以沅湘開篇，既是即景起興，同時也是比喻：沅水湘江，江流何似？有如屈子千年不盡的怨恨。騷人幽怨，何以形容？好似沅湘深沉的流水。前一句之“不盡”，寫怨之綿長，後一句之“何深”，表怨之深重。兩句都從“怨”字落筆，形象明朗而包孕深廣，錯綜成文而回環婉曲。李瑛《詩法易簡錄》認為：“詠古人必能寫出古人之神，方不負題。此詩首二句懸空落筆，直將屈子一生忠憤寫得至今猶在，發端之妙，已稱絕調。”是說得頗有見地的。屈子為什麼怨？怨什麼？詩人自己的感情和態度又怎樣？詩中並沒有和盤托出，而隻是描繪了一幅特定的形象的圖景，引導讀者去思索。江上秋風，楓林搖落，時曆千載而三閭廟旁的景色依然如昔，可是，屈子沉江之後，而今卻到哪裏去呼喚他的冤魂歸來？“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”，“湛湛江水兮上有楓，目極千裏兮傷春心。魂兮歸來哀江南！”這是屈原的《九歌》和《招魂》中的名句，詩人撫今追昔，觸景生情，借來化用為詩的結句：“日暮秋風起，蕭蕭楓樹林”。季節是“秋風起”的深秋，時間是“日暮”，景色是“楓樹林”，再加上“蕭蕭”這一象聲疊詞的運用，更覺幽怨不盡，情傷無限。這種寫法，稱為“以景結情”或“以景截情”，畫麵明朗而引人思索，詩意雋永而不晦澀難解，深遠的情思含蘊在規定的景色描繪裏，使人覺得景物如在目前而餘味曲包。試想，前麵已經點明了“怨”，此處如果仍以直白出之，而不是將明朗和含蓄結合起來，做到空際傳神，讓人於言外得之，那將會何等索然寡味！此詩結句，曆來得到詩評家的讚譽。《詩法易簡錄》又讚道：“三、四句但寫眼前之景，不複加以品評，格力尤高。凡詠古以寫景結，須與其人相肖，方有神致，否則流於寬泛矣。”鍾惺《唐詩歸》則說：“此詩豈盡三閭，如此一結，便不可測。”施補華《峴傭說詩》評道：“並不用意，而言外自有一種悲涼感慨之氣，五絕中此格最高。”無不肯定其意餘象外、含蓄悠永之妙。詩歌，是形象的藝術，也是最富於暗示性和啟示力的藝術。明朗而不含蓄，明朗就成了一眼見底的淺水沙灘；含蓄而不明朗，含蓄就成了令人不知所雲的有字天書。戴叔倫的《三閭廟》兼得二者之長，明朗處情景接人，含蓄處又喚起讀者的想象鼓翼而飛。
【作者】：戴叔倫【朝代】：唐【體裁】：五言絕句【作者簡介】：戴叔倫：（732—789），字幼公（一作次公），潤州金壇（今屬江蘇）人。代宗廣德初任秘書省正字，後在度支鹽鐵諸使幕府任職，授監察禦史銜。德宗建中初出任東陽令， 後以大理寺司直入江西觀察使幕，不久以祠部郎中銜授撫州刺史，後改容州刺史兼容管經略使，卒於任所。其詩多寫農村生活，構思新穎。謂“詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙”，講究韻味，為後世神韻派詩論先導。
山一程水一程的下一句
山一程，水一程，山山水水又一程。風一更，雨一更，風風雨雨又一更。我們曾經認為，一路通關的捷徑在生活裏。其實都不知道，每一個階段在人生裏，都會碰到不一樣的艱難和挑戰。你要連續遇水架橋、逢山開路，拿出武藝十八班，才不會被被放倒、擊垮、被打趴下。沒有所謂的完美在人生裏，要是你碰到了真愛，就用心去珍惜。要是暫切沒有，也不用失望。保持不得我命、得之我幸的態度，即使過去碰到了不好的人，也不要失去被愛和愛的能力。要是過好一個人的生活你懂得，既不擔心寂寞的獨處，也可以管好好兩個人的家。你忽然不清楚，意義在哪裏為什麼要去努力，也不明白如何對待世事的好壞和善惡，更不清楚要去平衡內心的困惑和迷茫。你曾經認為，隻追求簡單平淡，就可以順利地過好每一天，但不讓你如意的生活，即使你與世無爭，與人無怨無仇，哪怕清白坦蕩你被卷入各種漩渦裏總是它們讓你不得安寧，讓你焦躁，讓你煩惱。因為每一個人的生活，都是在升級打怪，曾經有一句話，不如意之事，人生十之八九。哪怕你安全了這一關，還是下一關，或許這一波平了，那還有下一波，這道坎過了，下一道坎還有。你生活在這個世界上，就解脫之道是一勞永逸的，悲喜交加的人生中學會了，積極樂觀的心態保持住，坦坦蕩蕩麵對未來的不確定因素，哪怕並不美好的當下也要欣然接受。你可能認為上班很累，不僅因為任務重，壓力大，擔子沉，這裏還有勾心鬥角，明爭暗鬥，爾虞我詐等等，讓你感到身心疲憊。你曾經認為，隻有自己很忙，很苦，很累，可你不知道的是，這個世界裏還有許多你並不認識，他們生活比你還辛苦，但可還是咬牙堅持，負重前行。你曾認為，就好了換一個地方，就可以了換一個環境，輕鬆了換一批人。可你不知道的是，麵對該有的困難和挫折到哪都要麵對。一個問題隻要解決，一個矛盾化解了，一個瓶頸突破了，可以萬事大吉。可你並不清楚的是，出現新的難題和麻煩接下來。即便如此，你也不必絕望，更不必自暴自棄，不必沮喪。可以改進的，就必須努力。不可以左右的，就欣然接受。無法知道未來的，就看待從容。你隻要相信，那些我們不會被那些打到，隻有會更強大我們。
江碧鳥逾白下一句
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
碧綠的江水把鳥兒的羽毛映襯得更加潔白，山色青翠欲滴，紅豔的野花似乎將要燃燒起來。
出自唐朝詩人杜甫的《絕句二首》。
原文：
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年？
譯文：
碧綠的江水把鳥兒的羽毛映襯得更加潔白，山色青翠欲滴，紅豔的野花似乎將要燃燒起來。
今年春天眼看著又要過去了，什麼時候才是我返回故鄉的日期呢？此詩抒發了羈旅異鄉的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框裏的風景畫，濡飽墨於紙麵，施濃彩於圖中，有令人目迷神奪的魅力。漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江麵，一派怡人的風光。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅豔無比，簡直就像燃燒著一團旺火，十分旖旎，十分燦爛。
以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態，搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥四景，並分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉，慨而歎之。“今春看又過，何日是歸年？”句中“看又過”三字直點寫詩時節。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起遊玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。此詩的藝術特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。它並沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉思之深厚，別具韻致。
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